花鼓戏是湖南、湖北、安徽、广东各地的花鼓戏、采茶戏、灯戏和杨花柳等剧种的统称。主要曲调来源于民间小调，如花腔、打锣腔、川调、口子调、筒子腔等。湖南各地的花鼓戏剧目就有400余出，湖北有“大本三十六，小出七十二”的说法，大多是反映人民劳动、男女爱情和家庭矛盾的，例如《打鸟》、《盘花》、《雪梅教子》、《鞭打芦花》、《绣荷包》、《赶子上路》、《刘海砍樵》、《补锅》、《告经承》、《荞麦记》、《天仙配》、《酒醉花魁》等。还有一些以喻老四、张德和为主角的戏，都以浓厚的乡土气息反映着当地的风土人情。因此花鼓戏与当地人民的生活关系非常密切，再加上语言不同，师承不同，流派不同，每个地区的花鼓戏都有各自的风格特***，所以花鼓戏的种类也就五花八门了。 下面我们按地区来看一看有多少种花鼓戏。 湖北有东路花鼓、黄孝花鼓、天沔花鼓、襄阳花鼓、远安花鼓、阳新花鼓、黄梅采茶、梁山调、郧阳花鼓、随县花鼓、文曲戏、提琴戏、杨花柳、恩施灯戏、巴东堂戏；湖南有长沙花鼓、常德花鼓、岳阳花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓、零陵花鼓、祁阳花鼓灯、风阳花鼓、乐昌花鼓、淮北花鼓、商洛花鼓和安徽的皖南花鼓。据1981年统计，仅湖南省就有54个花鼓戏剧团，湖北的天沔地区就有5个花鼓戏剧团。不仅剧团甚多，名角辈出，而且在许多地方都出现过“三里五台”的景象和台上唱、台下和的生动场面。
花鼓戏调种类通常分为四种：川调类、洞腔类、反手洞腔、丝弦小调共四种。名称的话花鼓戏曲调有二三百种吧，常用的也有几十种，曲调在流传过程中一种曲调有多种叫法，如渔鼓调有正板，通常叫六音神调或六音神腔，渔鼓调花腔又叫丫环调或者梅香调等等，举一些常用的：川调类（分宫川调、羽川调）：如：西湖调、十字调（双川调）、渔鼓调、宁乡正调、讨学钱调（分宁乡和长沙两种）、山川调、阳雀调、比古调、采莲船调、一字调（安童调）、和调、西调、磨豆腐调、梁山调、反十字调、洋烟调、南数板、衡阳行腔、扯白调等等洞腔类：洞腔、过江调、游春调、喜报三元等等反手洞腔类：骂鸡调、阴调、三柱香、劝夫调、反手洞腔等等打锣腔类：产子调、木马调、辞店调、牧羊调、四六调、神调（神腔）、嫂子调、烧火调等等丝弦小调：瓜子红、放风筝、洗菜心、十月飘、西宫词、摘香葱、望郞调、采茶调等等。这里的分类只是一个大概，涉及到移宫换调以后，调式变了，分类也变了，如西湖调移宫换调以后变成东路的反西湖调（大筒1,5弦），它就成了打锣腔了，如果移宫以后不换调，成南手西湖调（大筒5,2弦），这个时候还是川调，并没有变成反手洞腔，因为只是移宫音，并没有换调。十字调和反十字调也是如此，移宫没有换调，都是川调类。有一些调是通过移宫换调以后，用不同的名字产生的不同叫法，如梁山调移宫换调以后，就叫产子调（当然也可以叫做反手梁山调），宁乡正调移宫换调以后通常就叫败调（反手宁乡正调），还有一些是通过上下句调换形成的新调，如一字调与和调就是这种关系。另外还有就是板式的变化，也会带来新的叫法，像西湖调，有一流、二流、快西湖调、三流等，湘阴调、单犯调这些都是西湖调一流变化来的。知道有哪些调，还要搞清楚各种曲调之间的关系和渊源，以及各自的风格和味道，唱和拉的时候润腔、润指的规律。这个是要下点功夫的
湖南花鼓戏是湖南各地地方小戏花鼓、灯戏的总称。其中有流行于湘中、湘东和洞庭湖滨的长沙花鼓戏，流行于常德地区的常德花鼓戏，流行于湘北岳阳、临湘一带的岳阳花鼓戏，流行于衡阳地区的衡阳花鼓戏，流行于邵阳地区的邵阳花鼓戏，流行于湘南祁阳、零陵、东安一带的花鼓灯和流行于湘南的道县、宁远、蓝山、新田等县与调子班合流的零陵花鼓戏。 早期的花鼓戏，只有半职业性班社在农村作季节性演出，由于花鼓戏经常遭受歧视和禁演，各地花鼓戏班都曾兼演当地流行的大戏剧目以作掩护，这种戏班称“半台班”或“半戏半调”、“阴阳班子”。建国后，各地分别成立专业剧团，进入城市剧场。据1981年统计，湖南省有花鼓戏剧团54个，并成立了湖南省花鼓戏剧院。1957年，湖南省戏曲学校成立，设有花鼓戏专科。 花鼓戏源出于民歌，逐渐发展成一旦一丑的花鼓戏初级形式。从声腔和剧目看，初期是以民间小调和牌子曲演唱边歌边舞的生活小戏，如《打鸟》、《盘花》、《送表妹》、《看相》等。后来，“打锣腔”与“川调”传入，才逐渐出现故事性较强的民间传说题材剧目。 花鼓戏的音乐曲调约300余支，基本上是曲牌联缀结构体，辅以板式变化，根据曲调结构、音乐风格和表现手法的不同可分为4类：川调、打锣腔、牌子、小调。 花鼓戏的表演艺术朴实、明快、活泼，行当以小丑、小旦、小生的表演最具特***。 花鼓戏传统剧目总计约400多个。1949年后，不但整理了如《刘海砍樵》、《打鸟》等传统戏，而且创作了《双送粮》、《姑嫂忙》、《三里湾》等不少现代戏。《打铜锣》、《补锅》、《送货路上》、《野鸭洲》等已摄制成影片。 花鼓戏的著名演员有：何冬保、廖春山、王佑生、张树生、杨伯成、张廷玉、等
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