水是生命之源，水是从古到今流动着生命的小溪、长江、大海！妈妈说，有水的地方才有灵性。很小的时候，我就喜欢水。在凉得有点刺骨的峨眉山清音阁洗脚，在风景如画的漓江划船，在湍急的五排河上漂流，在三亚的大海边游泳，就算在青城山龙池坐着竹筏掉到水里被爸爸救起来，我还是喜欢水。印象最深的，是和妈妈一起去四川阿坝的花湖，一个在川西高原上的湖泊。那天一大早，我和妈妈就出发了，路上好大的雾。一到花湖，雾就慢慢散开了，太阳渐渐地从厚厚的云层里透出一道道光，照在湖面上，一朵朵白云和蓝天倒映在平静的湖水里。湖的四周和*，长着一丛丛金*的芦苇。湖的远处，一眼望不到边，湖水和蓝天好象连接在一起了。我们沿着湖边的栈道，慢慢地一边走，一边用镜头留下这美景。一会儿停下来，蹲下去玩玩湖水。湖水清澈见底，十月里了，水很凉。用手一摸，水面上就会荡起一圈圈涟漪。仔细一看，啊，水底还有几条正在玩耍的小鱼呀！它们的尾巴一摆一摆地，在这几乎无人打扰世界里，几个小伙伴游得好畅快啊！芦苇上还有些晶盈的露珠，轻轻摇一摇，芦苇就会把腰弯下来，把那些可爱的露珠还回到水里，还到鱼儿的家园里。我猜，芦苇和鱼儿应该是好朋友，他们一起生活，一起玩耍，一起唱歌，一起跳舞，一起说着我们听不到的悄悄话，开心快乐地生活着。高原的湖水，是多少小溪、多少河流的源头啊！到那里走一走，真的会让你有不一样的感受！
静态与动态唐宋八大家之一的欧阳修在《醉翁亭记》中,一开篇就写到“醉翁亭”,“峰回路转,有亭翼然临于泉上者.”这里的“亭”本来是一种静态的建筑物,“翼然”是飞鸟展翅的样子.他在这里所描写的“亭”是四角翘起象鸟一样张开翅膀,高高地站在泉水上面.使人联想到,在美丽的山水间,一座亭子四角如翼,凌空而起,姿态翩然.真是静中有动,令人陶醉.同样,*同志在《沁园春·雪》中,描绘登高远望“北国风光”的雪景时,有这样一句“山舞银蛇,原驰腊象”这也是一个绝妙的描写,展现在我们脑海中的是,群山恰似银蛇在舞动,高原好像白象在奔驰.静止的景物动化了.可以说,这样的描写是非常形象、生动、传神.作者对祖国大好山河.赞美与热爱之情溢于言表. 这些成功的例子就在于作者注意到对事物的静态与动态的描写,并采取形态“异化”的方式,做到以静写动,化静为动,动静结合,使景物或场面活化起来,产生画面动静交融的和谐美. 世界上的万事万物,都是以静、动两种状态存在的,我们描写事物也必然要从这两种形态入手.在对于某些具体事物描写中,为了表达的需要,无论我们对其静止状态的描绘,还是对其运动状态的描写,只要我们抓住特征,注入内心强烈的情感都会给人以深刻的印象.在《风景谈》一文中,作者对于处于动态的人,进行了静态造型化的描写：“清晨,窗纸微微透白,万籁俱静,嘹亮的喇叭声,破空而来.我忽然想起了白天在一本贴照簿上所见的第一张,银白***的背影前一个淡黑的侧影,一个号兵举起了喇叭在吹,严肃、坚决、勇敢和高度的警觉,都表现在小号兵的***的胸膛和高高的眉棱上边.我赞美这摄影家的艺术,我回味着,我从当前的喇叭声中也听出了严肃、坚决、勇敢和高度的警觉来,我披衣出去,打算看一看.空气非常清冽,朝霞笼住了左面的山,我看见山峰上的小号兵了,霞光射住他,只觉得他的额角异常发亮.”在这里,作者除了对环境作了静态描写之外,为给人一种凝重庄严、坚定的感受,先联系照相簿上的号兵的侧影,让人想象出这位充满朝气和活力的小号兵的形象,再从号中听出小号兵的内心世界严肃、坚决、勇敢和高度警觉.然后再正式描写小号兵的静态形象,清洌的空气、绚丽的朝霞、秀美的山峰,映衬着小号兵的勃勃英姿,“他的额角异常发亮”又让人联想到小哨兵的严肃,坚决、勇敢和高度的警觉.这样,一个飒爽英姿,充满***斗志的小号兵的形象就栩栩如生,跃然纸上了.
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