按容量大小，戏剧文学可分为多幕剧、独幕剧和小品； 按表现形式，可分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等； 按题材，可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧等； 按戏剧冲突的性质及效果，可分为悲剧、喜剧和正剧。 不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧，其中悲剧出现的时间早于喜剧，正剧也称为悲喜剧。 悲剧：冲突的实质：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”。悲剧的审美价值：“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。 喜剧：审美价值：“将那无价值的撕破给人看”。 正剧：将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。 戏剧交流的两个参与者：观众与演员。 观众与演员必须同时在场。 戏剧事件发生在一定的时间与空间内。 戏剧交流的话题是关于一个虚构世界中的事件，由演员扮演其中的人物。 演员与观众共享一套“游戏规则”（即符号学中的信码代号）。 戏剧事件是审美事件，参与者不仅关心故事世界的信息，也关心传达信息的形式。 答案补充 京剧历史上看，京剧自从乾隆时期兴起开始，就一直受到乾隆之后的皇家的关照。人文上看出现了诸如“四大名旦”、“四大须生”等著名人物，并且形成了各自的流派。从地理上看，京剧的基地在都城，京剧也因此以北京方言为基础，而现行的普通话也是一北京方言为基础，这就成就了京剧的也就是其他剧种所没有的优越性。 豫剧，有将近400年的历史。历史上，豫剧也有很多的大师，如陈素真、马金凤、常香玉等名旦，还有像牛的草、海连池这样的丑角大师。 越剧，在河南省叫做越调，在河南也有申凤梅先生这样的越调大师，有诸如《诸葛亮吊孝》、《收姜维》这样的名剧，越剧中更有像《红楼梦》这样的大作等等。 但是我们将这两个剧种与京剧已比较，就可以得出这两个剧种处于劣势地位。虽然京剧想在故步不前，虽然京剧被一些文化名人***于股掌，虽然京剧的观众受到愚弄； 京剧的老段子依然很流行。虽然现在的京剧演员唱得不如老一辈的了，虽然现在的晋剧演员比老一辈的演员更会“演戏”了在豫剧方面，诸如观众的数量和年龄的层次都在不断的扩宽，还有豫剧的与时俱进等，这一点我们可以从河南电视台的《梨园春》栏目的影响和豫剧的剧目等方面得到证据。 答案补充 京剧自产生以来，曾有过许多名称，如乱弹、簧调、京簧等。其音乐基本上属于板腔体，唱腔以徽调的二黄和汉调的西瓜为主，所以旧时称之为“皮黄”。另有西皮反调（即“反西皮”）、二簧反调（即“反二簧”）以及南梆子、四平调、吹腔、高拨子、南锣等唱腔。伴奏乐器以京胡为主，二胡、月琴、三弦为辅。有的唱腔及乐曲以唢呐、笛等伴奏。打击乐器有单皮鼓、檀板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓、星子等。京剧表演讲究唱、念、做、打并重，常用虚拟动作，重视情景交融，声情并茂。京剧脸谱，是具有民族特***的一种特殊的化妆方法。豫剧流派分祥福调、豫东调、豫西调和沙河调等四派。其中，豫东调和豫西调占主导地位。新越剧改变了以往“小歌班”明快、跳跃的主腔四工腔，一变为哀婉舒缓的唱腔曲调，即尺调腔和弦下腔。后来这两种曲调成为越剧的主腔，并在此基础上，逐渐形成了各自的流派唱腔。越剧借鉴了昆曲、京剧中的舞蹈身段和程式动作，同时也吸收话剧、电影刻划人物性格、心理活动的表演方法，形成自我独特的写意与写实结合的风格。
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