电影市场最怕的就是对比，尤其还是同一题材的。
最近的《东极岛》显然就陷进“褒贬不一”的泥潭之中，而且和最近姜文翻车的新片还有一个共通点：像是把命题作文拍砸了。
画面、演员、导演都不俗的三角结构，起码从硬件来判断它是好是坏就不是一件易事。
该怎么形容这种感觉呢，像那种很刻板印象好莱坞作品，比如说前阵子的“侏罗纪”就是这种情况；
大场面、情绪牵引，致敬元素，唯独没让观众产生流连感：看了不吐，不看也行。
实际舆论大多把矛头集中在“内核”上，有人认为其在不尊重真实，有人认为在细节夹带私货...
而且由于同期“南京”的对比下，这种看法被渲染的更为激烈。
但即使避免讨论这类敏感又难说清的问题，这部高投资的电影作品未成管虎的新爆款，原因还有很多。
选题
在讨论《长安的荔枝》时我提到过“影剧同行”的弊端，如果一个IP（故事）短时间内相继上映，那互相必然产生关联和影响。
《东极岛》其实也有相似的问题，只是在不同载体和长达一年的时间跨度弱化了这份负担。
去年的纪录片《里斯本丸号沉没》和这部作品挖掘的是同一原型事件，但在此之前这个原型的知名度可以说是极其“微小”的。
甚至说去年纪录片风评不错的前提下，所导致的舆论反馈和票房转化都不亮眼，换句话说就是它的IP的商业效益并不亮眼。
虽说纪录片和商业电影不能直接比较，但很显然在“吸引力”本就不算优势+故事有先行者的情况下，电影创作就需要在放大情绪点、挖掘新线索、戏剧化展现增强三种路上发力才可能将题材变得优秀。
那现在《东极岛》的预期票房已经压缩到10亿内，也在说明管虎“动刀情况”并不如意。
另外一个点就是实际上“抗日题材”跟爆款并不是划等号。此前我们看到所谓反战题材高票房，很大因素源自外部环境的影响，加上前些年只拍就赚的风气下，海量低质作品也影响到后续观众进场的情况。
即使是《南京照相馆》的映前票房预测也是左右摇摆的，它能成黑马更多在于成品质量等因素。
所以不清楚是《八佰》、《金刚川》的成绩给了管虎误判的底气，还是其认为自信驾驭这类故事的创作。
反正如今难成黑马，甚至说无法保本都是极其接近事实的发展。
降级
国内的某些导演总会在故事创作上有意的展现其“精英式”的技法，但又容易在展现过程中暴露出这份割裂感。
这句话并不是暗指管虎导演，而是作为一名影迷对行业建议，有则改之无则加勉的劝导。
其实《东极岛》的故事框架是很常见的一种“救赎故事”；常见的白人黑人，或是什么殖民者与土著相关的故事在二三十年前曾十分普遍。
你甚至可以将其类比成“阿凡达”，关于神性、救赎、族群、自我价值等等，可能把故事拍好并不容易，但要把故事拍平庸其实也不复杂。
但这种“视角”真的适合这类题材么，又或者说很多为铺垫构建情节真的合理么？
两兄弟起初的理念分歧的展现，以及倍受争议的那句“英国人是来帮我们的”本质上是典型为后续服务的铺垫，但体验下来它不仅没衔接顺利，还暴露出新的缺陷。
这种技巧的运用不仅没提升质感，反而成为了扰乱电影调性的伏笔。
最该显露的“神性”的施救者，反而被安在被救者身上。渔民救人变得像是被情节驱动而成的，甚至延伸出一种不合适的“开化感”。
更别提后续男主复仇和女主发言的“复仇”转折点，直接将这部片的调性一降再降。
既没有变身前的酝酿，这种爆种又将内容变成荒诞难受。本最该重点设计的“人物成长”一下成了儿童绘本同款剧情。
以至于让我怀疑，管虎你真拍过电影么？
这甚至比三十年前的好莱坞流水剧情还浅白，尤其配上电影强调的“真实历史”就更显讽刺。
幻想
有理由怀疑这是一部专为“西方视角”打造的命题作文，如果这样说的话攻守之势就能瞬间转化。
国际精神、英军形象、爽片元素、情绪调动、视效比重等似乎都是被外国影迷青睐的爆款元素。
而且正值反法西斯胜利周年庆，这种“高位者与参与感”对于英国来说还是充满诱惑力的，也正好检验下这类影评的海外市场潜力。
其次对日本市场来说这电影负罪感又降低了，这种层度的“暴行”似乎也能被他们接受。
《东极岛》关于“正确”的优势要远多于很多国产电影，毫不客气的说其比哪吒更偏好海外观众：既有个体叙事也有外部元素。
尤其是不同于国内有“历史负担”，国外或许在观赏这部片的门槛更低。
最重要的是假设这影片真能做到“东方不亮，西方亮”的票房成绩，也将一扫当下负评的阴霾，反而拉动电影票房的内循环。
电影票房不一定反馈出电影质量，但对一个商业片来说“盈利”可能比风评更重要。
《东极岛》制片人就是导演老婆，你说一部“传闻5亿投资”的电影不在乎票房未免有些站着说话不腰疼。
虽然《东极岛》复刻了很多管虎过去作品的成功经验，但这些经验对于国内观众来说有些审美疲劳，也难以总能成功。
但反过来去想一个亚洲战场的反战小故事“出海”就太多优点了；
“既没有强烈的国家叙事，又聚焦小人物被转变挖掘出人类光辉的事件。”你说它未来拿奥斯卡，我都是信的。
《东极岛》出海，才是当下的最优解。
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